Еженедельно творческие люди Тюмени делятся с нами спецификой, а иногда и секретами своей профессии. Мы все привыкли смотреть концерты и спектакли из зрительного зала, а теперь сможем прикоснуться к этому изнутри и стать "Ближе к творчеству".

Четвертый онлайн-гость рубрики - художник-декоратор Театра кукол Вероника Шакурова

Днем в театре всегда восхитительно тихо! Это очень особое время. Отдыхающая сцена, еще хранящая отголоски прошедшего спектакля, но уже готовая к новым чудесам. Зал...безмолвно тихий и тёмный, в нем еще бродят призраками вчерашний смех, аплодисменты и эмоции зрителей. Особенны понедельники, когда нет спектаклей и репетиций, нет актеров, костюмеров, реквизиторов... Театр как будто сладко спит.... Но это совсем не так!

1. Театр кукол - это прекрасный и совершенно таинственный мир. Он погружает в другую реальность, давая возможность отвлечься, отдохнуть от своих забот хоть на короткое время. Хоть наш театр в большей степени всё же для детей, но ведь и у детей свои, соответственные их возрасту переживания и заботы. Театр кукол - это особый вид коллектива, в котором ВСЕ его представители - это люди, не побоюсь такого выражения, высокопрофессиональные художники, начиная от режиссера и заканчивая монтировщиками сцены. Это единый, очень живой организм.

2. У каждой профессии своя функция, и от слаженности, понимания и взаимоуважения зависит, каким будет конечный результат. У нас особый театр, это не драматическое искусство, которое выстраивается на личности актера и его роли, у нас главное действующее лицо всё же КУКЛА, которую надо сначала сотворить, а потом оживить. В этом, я думаю, и заключается некая мистика и волшебство кукольного искусства! Так где рождается кукла? В бутафорском цехе! Именно там она обретает реальные формы.

3. Я художник-декоратор-бутафор-кукольник... Человек, который переводит авторский замысел художника-постановщикаа с плоских (на бумаге) эскизов на объемные, которые уже можно взять в руки, потрогать. Как и в любой работе, в работе бутафора есть свои тонкости, особенности, странности, трудности. Здесь нужно уметь маневрировать между пожеланиями художника-постановщика и режиссера, а значит... без устали фантаазировать, проявлять изобретательность и находчивость, иметь пространственное мышление, реализовывать какие-то идеи буквально на ходу, а попросту работать постоянно и головой и руками.

4. Мы работаем и с тканями, и с древом, и с гипсом, и с полимерной глиной, и с поролонами, клеями, и многоми другими материалами. Каждый имеет свою технологию, которой нам приходится постоянно овладевать, сочетать, а иногда изобретать. Вот, к примеру, кто может подумать, что поролон мы выравниваем на конечном этапе обыкновенной тёркой. А гипсовые отливки и папье-маше для быстроты сушки засыпаем горячим песком или рисом. Ну, а вообще, это очень трудная, кропотливая, зачастую грязная, нервная, но потрясающе интересная профессия, которая заставляет постоянно искать новые решения для поставленной задачи.

5. Иногда до слез, иногда не сплю ночами, обдумывая очередной этап в изготовлении, ведь никто не дает нам готовых решений. Иногда во сне приходит решение, главное не забыть, когда проснешься! И если это решение пришло, летишь скорее на работу, чтобы поделиться этим с куклой, всё вложить в нее, это азарт, адреналин, этот шквал переживаемых эмоций! Вот такая она, работа кукольника! Не могу говорить за всех. У каждого своё отношение, свои чуства . Но у меня это так. Я всё время говорю: "Болезнь Альцгеймера нам не только не грозит, а даже опасается смотреть в нашу сторону!"

6. Ну, а что же сама КУКЛА? КУКЛА начинает жить еще задолго до выхода на сцену... Это я вам точно могу сказать! С каждым новым персонажем лично я начинаю договариваться еще на самом раннем этапе. Еще только когда снимаю слепок, а уж когда выкладывается папье-маше... Еще когда кукла - это кусочки бумаги и клейстера (да-да, кукла по сей день делается в театре традиционным способом), я уже начинаю с ней разговаривать. Сначала мысленно, затем, когда она обретает уже некие формы, разговор становится более серьезным и детальным. Я даже всем своим персонажам, независимо от их "произведенческой" роли даю свои имена, осталась привычка с того всремени, когда занималась авторской куклой. Дав кукле имя, я уже с ней общаюсь, как с ожившей, мне проще с ней выходить на контакт. Веду с ней диалог.

7. Вот, например, у актеров есть примета - нельзя куклу класть лицом вниз, отомстит обязательно! А мне приходится куклу и не только лицом вниз, а в такие немыслимые и смешные позы укладывать, чтобы зашить, заклеить... Вот я и разговариваю с куклой, чтоб не обижалась, не капризничала, не царапалась еще не закрытыми гвоздями, фанерками и проволоками, не скрипела, не крутилась, а послушно помогала. Ведь, чем быстрее она родится, тем быстрее выйдет на сцену и будет получать свои аплодисменты.

8. Для кого-то может показаться странным и смешным такое поведение взрослого чловека. Но мне так легче и интересней работать. Я договариваюсь с куклой. А кукла уже, наверное, чувствуя свою значимость и нужность, начинает во многом соглашаться. Но иногда, конечно, попадаются очень капризные и характерные. Приходится и их уговаривать и где-то идти на уступки, переделать механизм, поменять какой-то узел в самой конструкции. Не всегда кукла хочет одеваться в то, что ей ппредложили. Или просит добавить чего-то.

9. В общем, это очень живой процесс и очень эмоциональный. Поэтому когда я отдаю своих питомцев в руки актеров, то очень переживаю, как они договорятся, поймут ли друг друга с первых минут знакомства. Это очень волнительно, ведь в каждой кукле частичка души, без этого нельзя. А чтобы знакомство было мягче и легче, приглашаю актёров, которые будут работать моими персонажами к "нам с куклой" в гости. Чтобы актер и кукла еще на стадии конструкции пожали друг другу руки, помотрели друг другу в глаза.

10. Каждый год у нас рождаются десятки новых кукол. Но обычно параллельно с работой над новым спектаклем, идет ремонт. Как старых кукол и декораций, которые лежат в запасниках, на время им дают отдохнуть, так и после идущих спектаклей куклы "приходят к нам подлечиться". Как правило, во время репетиций происходят технические казусы, их надо вовремя исправлять, чтоб на спектакле ничего не произошло. Но и во время спектаклей случается, никто не застрахован. Реквизиторы бегом несут к нам, мы чиним-лечим... и опять кукла в " бой".

11. А теперь еще вот о чем расскажу! Здание, в котором находится цех, старое, кто говорит, что это бывшая конюшня, кто - психушка... Не знаю и не уточняла, но то что там есть свой ДУХ, это точно! Я очень люблю момент, когда первая прихожу утром в цех, и открывая его, всегда здороваюсь с нашим "театральным". Кто-то его называет домовым. У меня он "театральный! Или просто "дружок". Говорю просто: "Привет, дружок! Ну, как ты? Поработаем?". И когда ухожу, обязательно прощаюсь: "Не скучай без меня, завтра приду, поработаем!". И я думаю, он не скучает! У него там столько друзей кукол. И готовых, и еще только рождающихся. Так что место, где я работаю, поистине уникальное, волшебное, мистическое.

Справка. Государственное автономное учреждение культуры Тюменской области «Тюменское концертно-театральное объединение» создано 7 апреля 2014 года. В структуре ТКТО объединились пять государственных учреждений культуры: Тюменская филармония, Тюменский театр кукол, Большой Тюменский драматический театр, Тобольский драматический театр имени П. П. Ершова, Дворец культуры «Нефтяник» имени В.И. Муравленко. Генеральный директор объединения – Надежда Казначеева.